Du Lịch Civil War

Bảo tàng Nội chiến Mới nói lên sự thật ở Thủ đô cũ của Liên minh miền Nam | Lịch sử

Tại ga cuối của năm tuyến đường sắt, Richmond, Virginia không chỉ là thủ đô danh nghĩa của Liên bang Hoa Kỳ. Các nhà máy của thành phố đã cung cấp cho Liên minh miền Nam lương thực, đạn dược và đại bác. Sau chiến tranh, các nhà sử học, nhà văn và nhà điêu khắc của nó đã tạo ra các anh hùng của Liên minh miền Nam như những người đàn ông đối xử với những người nô lệ bằng tình cảm gia đình, chiến đấu vì chính nghĩa và quyền của nhà nước.

Richmond, từng là thị trường lớn thứ hai dành cho những người bị bắt làm nô lệ và là thủ phủ của một bang nơi diễn ra hơn một nửa các trận nội chiến, trong thời bình, sẽ biến thành địa điểm của một cuộc giao tranh kéo dài, đầy tranh chấp cho ký ức của chiến tranh. Những câu chuyện thần thoại về những nhân vật của Liên minh miền Nam như Jefferson Davis và Robert E. Lee, những người đã biến Richmond trở thành ngôi nhà của họ trong một khoảng thời gian tương đối ngắn, từ lâu đã xa rời câu chuyện của các thế hệ Richmonders đã sống trong những mâu thuẫn của thành phố Nguyên nhân mất tích.

Vì vậy, với một số công lý phù hợp, một bảo tàng mở cửa vào cuối tuần này ở nơi từng là trung tâm công nghiệp của Richmond, nằm ở trung tâm của các cuộc đấu tranh thời hiện đại của quốc gia để hiểu được tác động và sự tàn phá do Nội chiến gây ra.





Bảo tàng Nội chiến Hoa Kỳ, một tổ chức mới được thành lập từ sự hợp nhất giữa Trung tâm Nội chiến Hoa Kỳ và Bảo tàng Liên minh miền Nam, nằm bên bờ sông James. Theo như CEO Christy Coleman, Giám đốc điều hành của bảo tàng, nếu cuộc Nội chiến đã cứu vãn và xác định lại nền cộng hòa Hoa Kỳ, thì bảo tàng mới sẽ xác định lại di sản của chiến tranh là vĩnh viễn gắn liền với hiện tại luôn tràn đầy của chúng ta.

người đã phát minh ra máy điều hòa không khí

Bảo tàng có tường kính, nằm trong quảng trường ngập nắng cách bờ sông 100 thước, bao gồm tàn tích gạch của Xưởng đồ sắt Tredegar, nơi sản xuất nhiều pháo hạng nặng - đặc biệt là đại bác - cho Liên minh miền Nam trong Nội chiến. Cấu trúc thượng tầng của bảo tàng bao trùm lịch sử phức tạp này, bao bọc những tàn tích của lò rèn và ghép chúng với khoảng 16.000 hiện vật, khoảng 550 trong số đó được trưng bày trong các phòng trưng bày đầy sáng tạo.



Coleman, một cựu chiến binh và là người tiên phong trong lĩnh vực giải thích lịch sử, thừa nhận rằng cô không thể dự đoán được việc xây dựng một bảo tàng mới khi cô đến Richmond vào năm 2008 để trở thành Giám đốc điều hành của cái mà lúc đó được gọi là Trung tâm Nội chiến Hoa Kỳ. Nhưng việc xây dựng một bảo tàng mới có vẻ nhạt nhoà so với những thách thức của việc sáp nhập năm 2013 của Trung tâm với sự cạnh tranh trong thị trấn — Bảo tàng Liên minh miền Nam, nằm trong cái gọi là Nhà Trắng của Liên minh.

Bên ngoài Richmond

Mặt ngoài của Bảo tàng Nội chiến Mỹ ở Richmond(Penelope M. Carrington / Bảo tàng Nội chiến Hoa Kỳ)

Được mở ra với tên gọi Bảo tàng Liên minh miền Nam vào năm 1896, Bảo tàng Liên minh miền Nam nổi lên trực tiếp từ bộ máy tuyên truyền Nguyên nhân Mất tích, mà bản thân nó phần lớn được điều khiển từ Richmond. Các tổ chức Lost Cause, như Hiệp hội Văn học Tưởng niệm Liên bang toàn nữ, tài trợ và điều hành Bảo tàng Liên bang, đã vận động để chuyển dư luận sang một cách hiểu thông cảm hơn, ủng hộ Liên minh về lý do thực sự của miền Nam để chống lại Nội chiến. Từng được biết đến như một nhà cung cấp chính của những lời xin lỗi của Liên minh miền Nam, Bảo tàng Liên bang đổi tên thành Bảo tàng Liên bang vào năm 1970 trong bước đầu tiên trở thành một bảo tàng trong khoảng Liên minh miền Nam thay vì cho nó. Năm 1991, khi Coleman là giám đốc Chương trình người Mỹ gốc Phi tại Colonial Williamsburg, cô đã đóng góp cho Bảo tàng Liên minh miền Nam nước Mỹ trước khi tự do đến, cuộc triển lãm toàn diện đầu tiên của quốc gia về cuộc sống của người Mỹ gốc Phi và người Mỹ gốc Phi ở miền Nam nước Mỹ.



Vào thời điểm Coleman đến Richmond, cô đã thiết lập một mối quan hệ làm việc hiệu quả với Waite Rawls III, khi đó là giám đốc điều hành của Bảo tàng Liên minh miền Nam. Coleman và Rawls đã trở nên sâu sắc hơn mối quan hệ nghề nghiệp của họ khi lễ kỷ niệm một năm của Nội chiến đến gần, và việc hợp nhất các tổ chức của họ không có khả năng xảy ra bắt đầu bị che đậy. Cả hai viện bảo tàng đều vừa hoàn thành chiến dịch vốn, nhưng điểm mạnh và điểm yếu của họ rất rõ ràng và không dễ dàng khắc phục. Trung tâm Nội chiến Hoa Kỳ có một vị trí tuyệt vời tại Xưởng đồ sắt Tredegar, nhưng chỉ là một bộ sưu tập; Bảo tàng Liên bang có không gian hạn chế nhưng trưng bày bộ sưu tập hiện vật Nội chiến Liên minh lớn nhất trên thế giới.

Nhược điểm lớn nhất của nó là cái tên của nó, không thể tách rời khỏi nguồn gốc Lost Cause. Sau khi nghiên cứu và tìm hiểu mức độ thường xuyên của các tổ chức sáp nhập thất bại, Coleman có lý do chính đáng để hoài nghi về việc sáp nhập. Không có lý do chính đáng để theo đuổi nó, Coleman đã viết trong một tweet tuần trước , ngoại trừ một: nếu chúng tôi giải quyết được điều này, nó có thể là một yếu tố thay đổi cuộc chơi không chỉ đối với các thể chế của chúng tôi mà còn cả cách chúng tôi tiếp cận lịch sử Nội chiến.

Sự hợp nhất của hai viện là chuyện của Hollywood. Điều đó có lẽ không mất đi đối với Coleman, người đã giành được giải Emmy cho bộ phim truyền hình năm 2009 Ràng buộc Tự do . Rawls nói, chúng tôi đã gặp phải mọi rào cản [với sự hợp nhất của hai bảo tàng]. Lúc nãy bạn hỏi tôi Christie và tôi đã bao giờ đi uống rượu chưa. Vâng! Chúng tôi sẽ đi đến một hangout địa phương ở đây [ở Richmond] và uống một vài cốc bia. Mối quan hệ công việc của chúng tôi thực sự đã giúp chúng tôi vượt qua.

Rawls, một người miền Nam da trắng yêu thích cung và thuốc lá và coi ba trong số bốn ông cố của mình là những người lính của Liên minh miền Nam, đã thẳng thắn về tầm quan trọng của Bảo tàng Nội chiến Hoa Kỳ. Nếu đã từng có lúc mà quốc gia này cần nhìn vào tất cả Rawls nói các viễn cảnh của Nội chiến, bây giờ là như vậy.

Christy Coleman có một lịch sử đã được chứng minh là gắn bó với công chúng trong lịch sử khó khăn.

Christy Coleman có một lịch sử đã được chứng minh là gắn bó với công chúng trong lịch sử khó khăn.(Nhiếp ảnh Kim Brundage)

Coleman là người thay đổi cuộc chơi. Sinh ra ở trung tâm Florida, gia đình Coleman định cư ở Williamsburg, Virginia, vào năm 1973, ngay sau khi phần lớn dân số da trắng của bang dẫn đầu một phong trào chống lại sự phân biệt đối xử trong trường học được gọi là sự phản kháng lớn. Khi còn là một thiếu niên, công việc đầu tiên của Coleman là thông dịch viên lịch sử tại Colonial Williamsburg. Cô đã vượt qua các cấp bậc để nắm giữ một số vị trí cao trong Colonial Williamsburg, bao gồm một trong những vị trí giám đốc đầu tiên của Phiên dịch và Thuyết trình người Mỹ gốc Phi.

Với vai trò đó vào giữa những năm 1990, Coleman đã đưa ra quyết định gây tranh cãi khi diễn giải một cuộc đấu giá của một gia đình nô lệ. Trước hàng nghìn khán giả, Coleman vẽ chân dung một trong những thành viên gia đình bị bán cho người trả giá cao nhất. Mặc dù cách diễn giải đã nhận được sự chú ý rộng rãi của giới truyền thông, một số người trong số đó rất chỉ trích, nhưng nó hiện được công nhận là một thành công mang tính bước ngoặt như một ví dụ về cách thể hiện một trong những trải nghiệm bi thảm, đau đớn nhất của lịch sử Hoa Kỳ. Coleman sau đó đã lãnh đạo Bảo tàng Lịch sử Người Mỹ gốc Phi nổi tiếng của Detroit, nơi cô tìm thấy thành công trong việc tương tác với cộng đồng.

Coleman là một nhà diễn thuyết về bùa chú, một kỹ năng được phát triển thông qua luyện tập siêng năng và vô số lần xuất hiện trước công chúng trong suốt bốn thập kỷ với tư cách là một nhà sử học công cộng. Coleman có một sự bình tĩnh về cô ấy, nhận ra sau nhiều năm vật lộn và đại diện cho một số chủ đề gây tranh cãi nhất của quốc gia này. Là một nhà sử học công cộng chuyên nghiệp và một phụ nữ da màu trong lĩnh vực vẫn bị đàn ông da trắng thống trị, Coleman đã là một nhà lãnh đạo không thể thiếu trong việc tính toán lịch sử công cộng cấp cơ sở.

Cả Rawls và Coleman đều không tránh khỏi những lời chỉ trích về việc sáp nhập, nhưng Coleman phải gánh chịu gánh nặng của những lời chỉ trích. Coleman kể lại cho Không khôn ngoan tệp âm thanh Làm thế nào một nhà tài trợ cho Bảo tàng Liên minh miền Nam đã từng bước vào văn phòng của cô ấy và giải thích rằng chế độ nô lệ là điều tốt nhất từng xảy ra với người da đen. Đây là điều, Coleman nhớ lại đã nói với người đàn ông. Không chỉ bạn sai; bạn sai rồi. Hãy để tôi phá vỡ nó. Một bản kiến ​​nghị trực tuyến đã tuyên bố một sáng kiến ​​ngăn Christy Coleman ăn cắp Di sản của chúng ta.

Coleman nói rằng quyền tối cao của người da trắng là một thứ ma túy.

Rawls đã nhận được hàng chục thư thoại xúc phạm. Đặc biệt, một người gọi, nhớ lại Rawls, gọi lá cờ Mỹ là lá cờ chiếm đóng. Người gọi điện muốn biết làm thế nào Rawls, hậu duệ của những người lính Liên minh miền Nam và là giám đốc điều hành của Bảo tàng Liên minh miền Nam, có thể hỗ trợ việc sáp nhập và làm thành viên hội đồng quản trị của bảo tàng mới, nhưng Rawls vẫn không lay chuyển. Ngoài tổ tiên từng phục vụ trong Liên minh miền Nam, ông nội của Rawls đã phục vụ trong Thế chiến thứ nhất, cha của anh ấy trong Thế chiến thứ hai và bản thân Rawls đã phục vụ trong thời gian ở Việt Nam. Đó là ‘cờ chiếm đóng’? Rawls hỏi một cách khoa trương, Đó là lá cờ của tôi.

Rawls gọi sự hợp nhất vật lý của hai bảo tàng là một nhiệm vụ quái dị. Mọi thứ trong Bảo tàng Liên minh miền Nam phải được đóng gói cẩn thận giống như nó đang được vận chuyển khắp đất nước, mặc dù các món đồ chỉ được di chuyển một dặm rưỡi, chủ yếu là xuống dốc, qua Richmond. Chi phí di chuyển ước tính khoảng 500.000 đô la. Bạn nghĩ rằng việc chuyển nhà là khó khăn? Coleman nói. Hãy thử di chuyển một bộ sưu tập bảo tàng!

Các quỹ cho dự án ước tính 25 triệu đô la được huy động bởi một số ít cá nhân do Bruce C. Gottwald, thành viên hội đồng quản trị lâu năm của American Battlefield Trust, lãnh đạo. Rawls nói Gottwald đã nhận ra cách kể chuyện phi đảng phái, bất khả tri hơn đã mang lại lợi ích như thế nào cho du khách đến các chiến trường trong Chiến tranh Cách mạng và Nội chiến, và chính Gottwald là người đầu tiên tiếp cận Coleman và Rawls và hỏi, Điều gì sẽ xảy ra nếu các bảo tàng của bạn kết hợp với nhau? Và chính tầm nhìn của Coleman đã giúp hai thực thể chuyển đổi thành một thể chế có nhiệm vụ khám phá Nội chiến Hoa Kỳ và các di sản của nó từ nhiều khía cạnh: Liên minh và Liên minh, những người Mỹ gốc Phi nô lệ và tự do, binh lính và thường dân.

Sứ mệnh phản ánh cuộc Nội chiến và những di sản của nó luôn bị chia rẽ và phân mảnh như thế nào ở Mỹ. Là một sự kiện lịch sử thế giới, Nội chiến sẽ luôn gây tranh cãi và những câu chuyện của nó có lẽ tốt nhất nên được lắng nghe bằng cách lắng nghe một sự sắp xếp đa dạng, hàm súc về các nguồn lịch sử. Như nhà sử học Chandra Manning đã viết, Đối mặt với Nội chiến, giải phóng và quyền công dân đòi hỏi chúng ta không bước sang một bên hoặc giữ bản thân mình một cách buồn cười trên những nhãn hiệu như chiến thắng và bi kịch, mà là chúng ta sống ngay trong sự căng thẳng không thể chịu đựng được nhưng thiết yếu. giữa họ.

Bảo tàng Nội chiến Hoa Kỳ thực sự mang lại cho du khách mặt đối mặt với quá khứ. Những bức ảnh lịch sử của người Mỹ thời Nội chiến huyền thoại và nơi làm việc, được phóng to và tô màu rực rỡ, trang trí các bức tường tiền sảnh ở lối vào không gian triển lãm. Tại đây, du khách nhìn thẳng vào ánh mắt không thể nhìn thấu của Frederick Douglass và Harriet Tubman, đôi mắt xanh đầy tính toán của Jefferson Davis. Trải nghiệm trong phòng giải lao gợi ý về những gì sắp xảy ra trong các phòng trưng bày. Nhiều bức ảnh lịch sử của bảo tàng đã được phóng to và tô màu nhằm mục đích giới thiệu cho du khách những nhân vật phức tạp, được nhận thức đầy đủ của người Mỹ — da đen, da trắng, bản địa, Tây Ban Nha, Châu Á; và thuộc mọi giới tính — những người đã tham gia và xác định Nội chiến. Hơn bất kỳ hiện vật nào, những bức ảnh được tô màu thoát ra khỏi tủ trưng bày vào tâm trí của du khách. Trong trường hợp một bảo tàng khác có thể đã chọn những hình nộm hoặc thậm chí tượng sáp để giải thích các nhân vật lịch sử, thì Bảo tàng Nội chiến Hoa Kỳ chọn giới thiệu nổi bật chính công nghệ đã khiến cuộc xung đột Nội chiến trở thành phương tiện thông tin đại chúng đầu tiên được chụp ảnh chiến tranh. Kết quả là gây sốc khi những hình ảnh về chiến trường chết chóc do Matthew Brady chụp xuất hiện trong Harper’s hoặc là Frank Leslie Hàng tuần .

Bảo tàng mới kết hợp các bộ sưu tập ấn tượng của Bảo tàng Liên minh miền Nam trước đây với vị trí lịch sử của Trung tâm Nội chiến cũ

Bảo tàng mới kết hợp các bộ sưu tập ấn tượng của Bảo tàng Liên minh miền Nam trước đây với vị trí lịch sử của Trung tâm Nội chiến cũ(Penelope M. Carrington / Bảo tàng Nội chiến Hoa Kỳ)

Tô màu cho các bức ảnh là một thành phần quan trọng trong tầm nhìn của Coleman về bảo tàng mới, nhưng đó là kế hoạch táo bạo hơn của cô, được thực hiện bởi công ty thiết kế Solid Light, để các phòng trưng bày phản ánh một quốc gia bị chia rẽ, bị chia cắt hoàn toàn đủ tiêu chuẩn như một loại tác phẩm nghệ thuật khái niệm . Phòng trưng bày đầu tiên làm rõ cuộc chiến hỗn loạn như thế nào. Một mô hình ngôi nhà dân sự của Judith Henry’s Manassas, Virginia, chứng tỏ chiến tranh đã đến trước ngưỡng cửa của mỗi người Mỹ như thế nào. Henry, khi đó 85 tuổi, góa vợ của một sĩ quan Hải quân Hoa Kỳ, trở thành thường dân thương vong đầu tiên trong cuộc chiến khi nhà của bà bị kẹt trong trận hỏa hoạn tại Trận Bull Run đầu tiên vào năm 1861. Triển lãm mô tả ngôi nhà bị nổ tung của Henry , vỡ tan và vỡ ra theo mọi hướng, với các đại diện của lửa và khói được chiếu trên màn hình phương tiện truyền thông trong cái mà giám đốc điều hành của Solid Light gọi là một không gian câu chuyện sống động. Các yếu tố kiến ​​trúc lớn mang lại cảm giác kịch tính và hiện diện, đồng thời có chức năng như giàn giáo để kể chuyện. Một tủ đựng đồ trên sàn, một sàn có đáy bằng kính sẽ trưng bày các hiện vật như tiền xu, vỏ đạn và cúc áo — mảnh vụn mà một người lính có thể đã tìm thấy trên mặt đất đẫm máu vào sáng hôm sau trận chiến — bên dưới chân du khách. Toàn bộ không gian phòng trưng bày, bao gồm cả các màn hình điện tử của nó, có chủ đề về mảnh vỡ hoặc sự phân mảnh tạo nên một ấn tượng hoàn toàn hấp dẫn.

Mối quan hệ chuyên nghiệp chặt chẽ của Coleman và Rawls đã mang lại một bảo tàng chào đón du khách vào một không gian vượt qua sự phân chia do chiến tranh gieo rắc và sự trỗi dậy của nó. Damon Pearson của 3north, công ty kiến ​​trúc thiết kế bảo tàng, cho biết nó tôn vinh thông điệp mà Christy và Waite đang nói với thế giới. Cũng quan trọng như bảo tàng, đối với những người có thể không bao giờ có cơ hội đến thăm Richmond, Bảo tàng Nội chiến Hoa Kỳ có sự hiện diện trực tuyến cũng phản ánh thông điệp của Coleman và Rawls.

Tài nguyên — bao gồm một bộ sưu tập được số hóa hoàn toàn —Cho các nhà giáo dục, sinh viên hoặc chỉ là người lướt internet thông thường, cho phép người xem xem một loạt các hiện vật thời Nội chiến, như cờ, ảnh và mền. Một trong những khía cạnh ấn tượng nhất về sự hiện diện trực tuyến của bảo tàng là trang web đồng hành của nó OnMonumentAve.com , trong đó bối cảnh hóa các bức tượng, nhiều bức tượng mô tả các sĩ quan của Liên minh miền Nam, nằm trên con đường nổi tiếng nhất của Richmond. Những người ủng hộ Lost Cause đã rõ ràng về ý định chính trị của họ đối với các tượng đài Richmond; Những người thương tiếc cho những người đã chết và con đường sống đã qua đời của họ đã tìm thấy sức mạnh và sức mạnh trong việc nâng cao các bức tượng. Cựu chiến binh Liên minh miền Nam Archer Anderson cho biết tại lễ khánh thành bức tượng Robert E. Lee trên Đại lộ Monument vào năm 1890. Ý định của Bảo tàng Nội chiến Hoa Kỳ để cổng thông tin trực tuyến hiển thị một cách minh bạch bối cảnh chính trị của các bức tượng hơn là vận động cho việc dỡ bỏ chúng.

đó là người Mỹ gốc Phi hay người Mỹ gốc Phi

Nhà văn người Mỹ Ralph Ellison, phát biểu tại Harvard vào những năm 1940, cho biết kết quả của Nội chiến vẫn còn trong sự cân bằng, và chỉ có sự mê hoặc của chúng ta bởi phép thuật của cái có thể, chủ nghĩa cơ hội vô tận của chúng ta, đã khiến chúng ta cho rằng nó thực sự đã kết thúc. Chúng ta tự đánh lừa mình nếu chúng ta nghĩ rằng chúng ta đã từng được giải thoát khỏi Nội chiến. Chiến tranh, giống như hậu quả của chế độ nô lệ, là thời tiết của Mỹ, như học giả Christina Sharpe có thể nói . Chúng ta là một quốc gia vẫn đang quay cuồng với những ảnh hưởng của chiến tranh, sự bùng nổ của cuộc chiến. Đó là hiệu ứng mà người ta nhận được khi bước ra khỏi Bảo tàng Nội chiến Hoa Kỳ, ra khỏi các phòng trưng bày và trở lại thế giới, vào một thành phố với những tượng đài về Nguyên nhân đã mất, thành một quốc gia vẫn được đánh dấu bằng những vết bầm xanh và xám, tranh cãi về những gì phải làm đối với quá khứ của hiện tại của chúng ta.





^